关于尼泊尔唐卡和真假鉴定简单方法

从画风上看，下面这幅是标准的尼泊尔唐卡画工。

上面这幅是标准的尼泊尔唐卡画风。不看人物，只看衣服就是南亚风格的，很有印度人穿的丽莎的风范。

这幅是青海热贡地区的画工。

两种截然不同的画风，追其原因，无外乎是深受印度教影响，尼泊尔本身也是一个印度教国家，佛教徒仅占7%左右，90%以上都是印度教徒。佛教在哪里是被排挤滴，必须要迎合当地的世俗，才能生存啊。

我们现在看到的被广为炒作的尼泊尔唐卡(图例），是当年那些因为历史原因去尼泊尔的藏人绘制的，但是由于诸多原因，也是吸取了当地和国外的画风吧，只能这么说，比国内传统的更时尚些、画面布局、色彩运用更为大胆，在庄严的同时，略显妩媚吧（个人看法）。其实国内唐卡画风也在走这个路子，只不过订单太多，减少了这方面的突破与研究罢了。 毕竟好的热贡唐卡、德格唐卡一年的产量也就1万~2万幅，其间大部分是寺院订制的，即便是寺院给的价格低，画师也会优先画寺院的，毕竟宗教信仰在那放着，其余的都是闲差。一个好画师也会以自己的作品在寺院供奉为最高荣誉。

尼泊尔原始唐卡（图一）那种，我个人认为，画风还是原始那种，不论是线条、布局、布色上还是很粗的。他们更愿意将神、佛绘画的超自然些、更抽象些。（ 说实话，藏地工艺比内地粗，尼泊尔比藏地更粗，内地人很细致，但现在都细致到作假上了，印度、尼泊尔等过的人本身就不是很细致，往往是意思到了就成。这点从作假上可以看出，尼泊尔本地作假，只是简单的烟熏下，看着脏兮兮、灰朦朦的就成。哪像咱们做旧那么精湛）

内地唐卡，因为藏传佛教的影响，更具人性化，更主要的是因为对宗教的虔诚，将个人全部的细致、精力全部放在作画上，所以非常考究和细致。擅长的是以小见大。以绿度母为例，藏传佛教形容绿度母是18岁的少女容貌，是所有女性本尊里最漂亮的，所以度母应该是青春靓丽，所以你画的偏老了，就不成了。而形容白度母，是母亲的意思，所以应该是很慈祥，更像是35岁左右的妇女这样。

这是从画风上区分的。

用料上

这点也是最让人纠结的，先说热贡和德格唐卡吧，内地的唐卡，好的内地唐卡全部用的纯天然矿物颜料，虽然藏族人对颜料的制作已经很细致了，但用现代的眼光看来看是还是有些粗糙的，但那也是在当地选用最好的，已经达到人家的极限了。而且人家的信仰是第一大事，什么都可以糊弄，唯独对佛不能糊弄。尽自己最大能力去做，所以真的唐卡能千年不褪色。

而且藏传佛教是极为重视传承和规矩的宗教，这个画派只能用这个矿产的矿石，而且规定到必须每年几月份去采，采之前要祈祷什么的，要不然山神是会生气的。违背这些规矩的是不清净的东西，即便是好矿也被视为不清净物品，不能作画。这也就是好唐卡为什么那么贵。贵在这个地方了。 以藏青为例，藏青本身就是剧毒，我在热贡的时候，很多画师跟我讲，小时候当学徒，给师父磨颜料，经常被颜料的毒气熏晕、中毒。但这关必须过。不过现在藏青少见了，很多学徒也不用这些了。

另一点，大胆用金，可以说是不惜用金，在佛教中给佛像贴金是一件非常殊胜的事情，有很大的功德、仅次于造佛像的功德。唐卡也是佛像的一种，所以画师是不惜用金的，特别在背光、袈裟、金刚座等处那是非常的舍得。现在热贡好的画师都用的含金量90%以上的金，用99金的也不罕见。相反倒是老唐卡用的金很差，毕竟工艺在进步啊。

而尼泊尔唐卡，用料没这么大讲究，而且南亚诸国对传统的东东比我们流失的还快，随波逐流的，有化学颜料就用化学颜料，除了给寺庙什么的能保持原样以外，外面出售的，能省则省，不要老看网上和电视上宣传的什么传统国家，哪里都坚守传统。一个旅游业为支柱的国家，你让它怎么去坚守。

尼泊尔唐卡如果是手绘的，颜料没有国内的精细，来源复杂。

尼泊尔唐卡用金是亚金，含金量很低的。就像藏银，他也叫银，铜多银少而已。即便他们所说的用的很好的金子，那也是沙金，杂质很多啊！

最让人诟病的是，尼泊尔唐卡偷色很严重，从用金上说，往往是先喷金漆，然后再金漆上涂金，比如头发丝这样的，金漆一喷，然后一描，层次感是出来了，但只有一部分用金了。你还不能说他没用金。同样在其他颜色中，这种问题也很多。

以金箔唐卡为例，这是一种用纯金箔涂在画布上，然后用玛瑙刀压出线条，然后用矿物颜料十分细致的勾线、上色的。在尼泊尔这种唐卡也就500来块人民币。500块人民币你想买金箔唐卡、还是60*50画芯的尺寸？同样尺幅的热贡和德格唐卡连顶部小佛的费用都不够。

这是对传统尼泊尔唐卡的对比。

重点说，现在被市场风炒的那些尼泊尔唐卡，也就是画风跟热贡等地唐卡类似的。

这种唐卡是先机印、在人工。

这种技术发明在日本、起步在中国、弘扬于尼泊尔，最近又回流国内。

流程是:只要有一幅画工特别好，受人喜爱的底板，就可以快速翻印。先机器喷绘在画布上，然后再让画工（这里我们不能再叫他画师了，只能说是个工人），按照喷绘的地板上色，这样的好处，就是没有训练过的人，都能做，这个地方底部是蓝色、画工就在上面涂写蓝颜料。好一些的厂子还会让人细致的勾勾线什么的。同样为了节省利润，厂家会要求工人偷色，像大面积单色背景，我可以这个地方涂点，那个地方不涂。用放大镜看，色泽的匀称度差异非常大，可以看出块状。用湿布擦不会掉色，而真正的手绘唐卡很害怕水。

现在，尼泊尔已经将唐卡作为一种产业来经营，政府支持，能提高就业率。开办了大批绘画学校，这点国内比不过。很多都不是佛教徒。另外，这些国家的人工费低的很，所以，这种唐卡根本没有收藏价值。

这其中一个最重要的差别，传统唐卡都是佛教徒绘制，而尼泊尔唐卡不是，很多是印度教徒。南亚唯一有好唐卡的地方是不丹，但是很少有人能进去。而且也带不出来。