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时间：2020-08-25 来源：大圣唐卡
藏传佛像的造型丰富多彩，有慈眉善目、面貌安详的显宗铜佛像；也有多首多臂、凶神恶煞的密宗佛像；有妩媚动人的度母像；更有面憎目狞的佛母像；各种极美与极丑、极善与极恶的众神聚居在一起，形成一个多彩多姿、反差强烈的众佛神世界。
藏传佛像除严格按《造像度量经》成佛造像外，还在早期时，各个地区对佛像不同的风格造成了影响，因而形成了一种各地风格的融合，所以想要一下子把诸佛特征说清很难。
汉地佛像断代的依据是时代特征，而藏传佛像的断代依据是区域风格。这时因为藏汉长期一家又与中亚、印巴次大陆相接壤，所以西藏苯教文化、印度文化、中亚文化、汉地文化等都交织在一起，相互渗透和影响。
古代的于阗和阿富汗、巴基斯坦、克什米尔、孟加拉(原东印度)、尼泊尔、印度等地，对藏地铜佛像艺术等有深刻影响。所以，国外的工匠们长期在西藏铸造藏传佛像，同时把技术传授给藏族工匠。而此时，尼泊尔原产地的铜佛像大量不断进入西藏。
在西藏保存的铜佛像中，大量地保存着这些尼泊尔地区传来的藏传佛像艺术。西藏不同地区的铜佛像，都吸收了外来的各种艺术的风格，铜佛像的造像艺术相互交织，铜佛像的风格非常的复杂纷繁，面目多样化。
藏传佛像与汉传佛像有着诸多截然不同之处，造成了汉传佛像区别的原因是时代的特征，而藏传佛像在于受区域风格的影响。
藏传佛像较为突出的风格表现为：工艺性比较强，艺术性比较弱，时代特征不甚明显藏传佛教的匠师们，造像必须严格按照《造像量度经》的规格制作佛像。按照固定的程度重复的制作，难免是千佛一面，工匠的创作灵感只有体现在佛像的工艺与技巧上。
藏传佛教艺术发展历史悠久、源远流长。佛像是佛教文玩重要的载体，也从侧面构建着中华民族艺术、尤其是东方艺术的典型实体。
藏传佛像存在的意义，不仅仅是一种纯粹的艺术，而是具有宗教教化功能的实际意义。
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